三年前《快把我哥带走》豆瓣评分6.8，三年后同一导演、题材接近的《二哥来了怎么办》亮相、艰难开出4.8分。

前者起码爬到了及格线、后者则淹没在二星的失望里。

聚焦重组家庭，将重点落在亲兄妹和“继兄妹”的复杂小心思上，题材本身很有意思，但操作方式一半过度一半过浅，试图面面俱到但对每一点都浅尝辄止加煽情。

说起来大多是通病：浮夸、用力过猛，该搞笑的时候尴尬、该走心的时候煽情。

一，喜剧和闹剧的一线之隔。

三兄妹的可爱日常，重点一半在可爱、一半在日常。

哪怕用漫画的夸张模式来呈现，根基出发点依旧要是“自然青春的可爱”。

但《二哥来了怎么办》的打开方式是这样的：可爱全靠吼，日常全靠打。

杨听风（胡先煦饰）和杨听雨（邓恩熙饰）这对兄妹，设定一个大学一个高中，在家里打打闹闹的举动、大概更接近“一个幼儿园大班一个小学二年级”。

影片想体现亲生兄妹感情好，意图没问题，选择的相爱相杀途径也没问题，但具体呈现上却是老套的一言不合就吵架就打架模式。

肢体打架部分，过于幼稚；

言语冲突部分，同样没有任何内容含量、纯靠对吼。

大概类似于小学鸡版本的“你无情无耻无理取闹”反复多次出现。

看了让人只觉得分贝过高、很闹心，仿佛在听重复的高频高密度广告词般无趣。

（插播一句疑问：是打光造成的错觉还是邓恩熙戴了美瞳？很多正脸镜头感觉奇怪）

归根结底，这是“喜剧”功力的缺失。

小兄妹俩吵架，怎么才能既可爱、又好笑、又让人觉得“没错是我家的情况”呢？

很多剧作选择的模式是移植网络段子，开启吐槽金句。

这类做法的通病是模糊角色年纪和人物特色，全员一律说画风模糊的网络段子。

而《二哥来了怎么办》选择的是更虚浮的方式：低幼化、空心化。

这样一来效果就很尴尬了。

理想状态：影片以轻喜剧的模式，呈现重组家庭中复杂微妙细腻的爱恨纠葛；表面好笑，内里感人。

然而真正呈现出的成品效果，却更接近“闹剧”模式。

轻喜剧内容尴尬又生硬，走心部分突兀且煽情。

二，对微妙部分的轻拿重放。

《二哥来了怎么办》的故事核心，是重组家庭中的兄妹隔阂。

妹妹杨听雨，拉拢亲生哥哥杨听风站在同一阵营里，试图赶走“外来”的二哥李圣。

故事梗概是从陌生到熟悉，从排斥到成为家人。

影片中少数可贵的瞬间，是拍出了小心思中微妙的部分。

比如一家人在海边玩耍，亲哥哥亲妹妹二人愉快摆pose，二哥懂事拿起相机、记录美好时刻。

那一刻他虽然身在局中，但又接近局外人。

是幸福的，但又有微妙的不同。

短短一幕，传递出的微妙的情绪力量很充沛。

可惜的是，类似的表达效果、在影片中几乎很难再寻觅到。

影片中为了安排兄妹三人冰释前嫌，来了一出一同打架的戏份。

前不着村后不着店突然莫名其妙共同战斗，为了戏剧转折而生硬添加情节的刻意感，过于明显。

这还不是影片最致命的问题，核心在于不用讲故事的逻辑来完成微妙的情感叙述，而生硬通过“煽情散文诗”来续命。

《我的姐姐》问题一大把、结尾更是被疯狂诟病，但至少《我的姐姐》中有诸多细腻、微妙、真实的观察和表达。

《二哥来了怎么办》明明选了“微妙情愫”极其充裕的题材，却总在各种奇怪企图的裹挟下、迅速放弃对“微妙”的有效把控。

轻拿，重放。

或许你会说《二哥》就是用相对漫画、夸张的方式来讲故事，问题在于，这样的方式没有问题，但夸张方式不意味着可以丢掉感情基础和叙事肌理。

影片中有两段夸张内容，一段是亲兄妹二人安排李圣干活、他们自己狂欢。

一边是小可怜在干活，另一边是杨家兄妹俩疯狂cos；

并没有什么喜剧效果，但至少这比兄妹二人复读机式打架吵架、要略微新鲜一点。

李圣说自己会看着天、想象有没有外星人朋友；

此后他的视线里，真出现了疑似外星人朋友。

这一段非常突兀、也有违现实逻辑和物理定律，但从少年的视角出发，反而有天真浪漫的一面。

可惜，这短短的一段微弱高光，也被淹没在影片后半段又油又尬的混乱中。

三，试图面面兼顾、贪多易失。

《二哥来了怎么办》最重要的问题之一，还包括拥有不恰当的野心。

什么都想纳入麾下、搅和一回。

拍三兄妹的少年亲情友情，偏偏又要将前夫、前妻都纳入图景中。

一面要处理“杨家老爸从来都没当好爸爸”的问题；

一面又要让孩子妈借钱给前夫；

一面又要忙着管二哥李圣和亲妈的故事。

电影能不能敏锐、准确“提出问题”，都两说；更遑论三下五除二、胡乱煽情，就冒充已经从故事闭环上“解决了问题”。

实在过于敷衍。

故事里杨家生父上线，因为生意上出了问题、赖在前妻家、希望对方能够借出房产证来做抵押。

原本重组家庭已经很乱，再加上一方的前夫、另一方的前妻，非常无厘头。

乱就有喜剧效果了吗？

反讽喜剧不是表面上的“乱”就能做到的。

这段“伪”喜剧内容，徒有夸张的形、没有喜剧的核。

此后这位不肯走的生父，突然良心发现：这些年没有好好教育孩子、陪伴一双儿女。

幡然醒悟，痛哭流涕。

再然后，杨妈妈的现任李叔叔，背着妻子将二人的共同财产，借给了她前夫。

这样奇怪的操作，当然导致夫妻二人大吵一场。

而这场争吵又是如何解决的呢？

三个孩子砸坏家里的水道，漏了一屋子水，一家人幸福狂欢躲雨，然后，就好了。

简直莫名其妙。

前一部分抓取了生活中“问题叠着问题无法解决”的内容，制造戏剧冲突；

后一部分为了搞大团圆完美结局，在无法解决问题的情况下，强行更换另一个次元，用接近幻想的狂欢画风来“解决问题”。

原本，对于影视作品来说，发现生活的问题并表达出问题，难度相对可控，而“解决问题”本就是相对困难的；

故事没办法续上逻辑闭环，就一半幻想一半煽情来凑数，很糟糕。

影片最后，从妹妹视角反转“其实哥哥很早就认识并接受了二哥”，假装和妹妹同一阵营、试图赶走二哥。

裹脚布一样又臭又长的反转，一言难尽。

明明是部青春家庭片，又不是悬疑题材，要什么反转？

某些时候反转能产生翻江倒海的情绪力量，但《二哥》显然也并不属于这个类型。

很多时候，我们对所谓“行活”评价都不高。

然而，更为普遍的现状，却是诸多影片连“行活”的水平尚且达不到，又为了复杂的利益诉求、在影片中加入种种奇怪的不能自洽的风格元素。

夸张可爱风的金手指，情感反转的金手指，被这样生硬嵌套进浮夸故事里，效果反而适得其反。

《二哥来了怎么办》？按煽情尬笑套路对付着办吧。